elena_mikhaylenko: (Default)
В ностальгическом порыве включила наших "Мушкетеров". Понятно, что по сравнению с детством восприятие изменилось и теперь бросаются в глаза вещи, которые тогда прошли мимо. Например, незамутненный кайф актеров от того, что они делают. Но еще заметнее — особенно в наши странные времена — другое. Через весь фильм — подростковый мюзикл! — фоном проходит как нечто само собой разумеющееся мысль о том, что порядочный человек не может иметь дела с тайной полицией. Просто потому что это неприлично. А люди, что работают в охранке, или циничны (как граф Рошфор, Миледи или сам Ришелье), или убоги (как шпионы в доме Констанции-Алферовой), или это галантерейщики бонасье.

UPD Через пару часов после публикации от меня отписался некий местный блогггер с тремя "г" и активной жизненной позицией. Что бы это значило? Хе-хе.
elena_mikhaylenko: (Default)
Я все не могу успокоиться. До меня медленно начинает доходить то, что до многих давно дошло и от чего особенно тошно и страшно. А именно: то, что происходит в мозгах русских (немецких, турецких и пр.) националистов — не результат оболваненности, ошибочного выбора из-за доверчивости и восприимчивости к пропаганде. Это вообще не результат выбора, а прущее изнутри животное, утробное чувство, а значит, истинное в их глазах: нутро же не обманешь. Поэтому — вот же в чем кошмар — ничего с ним не сделаешь. Не переубедишь никакими доводами, даже если ткнешь носом в дословные совпадения с логикой и риторикой нацизма. Тебе скажут, что немцы это совсем другое дело, они же были фашисты, а у нас за русских душа болит и мы в своем праве (смотри трогательный стишок с флажка на вчерашнем фото).

Так вот, по поводу русского националистического дискурса, общего поля понятий и ценностей, на котором находят друг друга братья по разуму. Для людей типа моей коллеги из вчерашнего поста само собой разумеется, что с русскими обошлись (кто? да неважно, подставляй любого) и обходятся несправедливо, и что пока кроткий русский народ терпит (угрожающим тоном), но скоро терпению конец. До сих пор дурею от прочитанного в сети после сбитого голландского боинга. А эти гейропейцы с самолета, вопрошает некое патриотическое существо, жалели русский народ? Нет, не жалели. Ну так туда им и дорога. В общем, "мышление устриц это какой-то мрак" (с).

Это было у Лотмана где-то. Вор вообще понимает, что воровать нехорошо. И чтобы сохранить гармонию со своим нутром, создает себе картину мира, в которой он — жертва. Идеальный индикатор — шансон, сентиментальный и слезливый. Лирический герой блатняка — сиротинушка, выросший без мамы, всеми брошенный и преданный. Мир несправедливо с ним обошелся, и теперь он имеет полное право мстить миру. Вуаля, индульгенция в кармане.

Умозрительно все это вроде ясно. Тот же механизм начал работать в Германии после поражения в Первой мировой, и Адольф Алоизич просто возглавил и озвучил то, что бродило в коллективном бессознательном и без него. Эта огромная энергия прорвалась бы наружу в любом случае. После Второй мировой средний верноподданный бюргер отмазывался тем, что его обманули и совратили (угу, жертва — см.выше). Может, он и сам в это поверил, но только потом, после всего. А в тридцатые он нутром чуял (нутро, как мы помним, не обманешь), что кроткий немецкий народ долго терпел и пора Германии встать с колен.

И вот оно повторяется прямо на глазах, с людьми, которых я знаю много лет. Они в здравом рассудке, имеют образование и знают историю двадцатого века, но связи не видят. Это и есть зомби апокалипсис, а не те детские страшилки, что снимают в Голливуде.
elena_mikhaylenko: (Default)
Журнал, где я впервые "испытал счастье" видеть себя в печати, назывался [..] "Все новости литературы, искусства, техники, промышленности и гипноза".

Г.Иванов. Петербургские зимы


Нет, ну что за фантастические времена с их нравами и вкусами.. Я все не могу успокоиться. Понятно, что Блок там тоже был, но фон-то каков. Вообще книжку Иванова надо принудительно прописывать тем, кто насмотрелся модных сегодня не очень дорогих сериалов про начало века и закатывает глаза на предмет "Ах, belle epoque, ах, Петербург". Ностальгический трепет как рукой снимет.

А наивно-диковатое название журнальчика сразу же выстреливает нетленкой Довлатова и Горина:

- Чем увлекаетесь в редкие минуты досуга?
- Музыкой, отвечают, живописью, хоровым, б.., пением..

Я по натуре добряк, умница, люблю стихи, прозу, музыку, живопись, рыбную ловлю люблю, кошек… да-а… кошек люблю! (с)

elena_mikhaylenko: (Default)
Несколько раз уже натыкалась в сети на диковатые с виду истории о том, как врачи разводят руками и направляют пациентов к бабкам. Вот одна такая из первых рук: соседку с болью в ноге (лето в неудачных босоножках) отправил туда хирург. Зная нашего общего хирурга — умного, опытного и ироничного старичка — могу предположить только одно. Не найдя физических причин для боли, он решил, что имеет дело с психосоматикой и предложил мнительной — по определению — женщине то, что ее точно "вылечит". К бабке мнительная женщина (математик со степенью) не пошла. Боль прошла через пару недель от мази, которую я привезла с Алтая и предложила ей попробовать. Я не специалист, но житейский опыт подсказывает, что мазей, от которых так быстро что-либо может пройти, не существует. Так что все-таки психосоматика и старый циник-хирург был прав? Может, и остальные сетевые истории тоже не про беспомощных врачей-недоучек, а про хитрых врачей-психологов.
elena_mikhaylenko: (Default)
Победа российской сборной, ее первое место в общем медальном зачете стали настоящим чудом. После череды провалов мы снова готовились к позору — всем народом; готовились стыдливо шутить, готовились бичевать себя прилюдно. Но — про себя, потихонечку, никому не признаваясь, чтобы не высмеяли — надеялись.
И только когда наши стали первыми, прорвало. Это ведь была первая победа новой России, первая большая победа за десятилетия.
И мы тогда — помните? — почувствовали острую, подлинную гордость за нашу страну. Никто в стороне не остался, даже брюзжащая либеральная интеллигенция. Нам всем, оказывается, дико, невероятно хотелось гордиться своей Родиной, но власть десятилетиями заставляла нас испытывать только неловкость и стыд [..]

И вот теперь выяснилось: та победа не была заслужена нами. Наши спортсмены победили, потому что их накачали допингом. Это была подтасовка, жульничество, очередная ложь. Наше государство — целые министерства, целые спецслужбы — мухлевали и подделывали, укрывали и врали, чтобы обмануть весь мир и всех нас. Они вымутили эту победу, шулерски облапошили и другие страны, и нас с вами — ради чего? Ради кого? Ради нас?
Сочинский триумф оказался такой же унизительной фальшивкой, такой же гэбэшной спецоперацией, как медведевская модернизация, как наша Силиконовая долина в Сколково, как наша демократия, как все наше возрождение из пепла. Потемкинской одномерной деревней, собянинской европейской Москвой. Нарисованным очагом, который не светит и не греет; и вот нас ткнули в него нашим длинным от вранья носом.

Дм.Глуховский

Ой, все. Эдельвейсы растоптаны, глазки заплаканы. Буратина думал, что уж на этот-то раз алисы с базилио будут честными, а они снова его обули. Я далекий от спорта человек и за олимпиадой не следила, но знала, как и остальные, о наших победах по всем фронтам (фанфары же из каждого утюга). Моя тогдашняя реакция — удивление и недоверие. Ну потому что не бывает так, чтобы давнишним лузерам так внезапно и мощно помогли родные стены. Мы же тут все взрослые люди, да? Значит, что-то нечисто, но что и как — черт его знает. Думаю, многие примерно так же видели ситуацию и пожимали плечами. А оно вона как, оказывается. Буратина в едином порыве дико и невероятно гордился отечеством, а теперь прозрел. Ну ничего, поплачет и успокоится. До следующего раза.
elena_mikhaylenko: (Default)
Вот есть такие слова-индикаторы, которые сразу много говорят о человеке. Мое любимое — сей. Ну и, понятное дело, сего, сему и пр. Веет от них такой, знаете, изысканной декадентской сложностью. Откуда-то из belle epoque, как, наверное, кажется употребляющему. А на самом деле оттуда, где Поедемте в нумера и Дайте мне атмосферы. Старомодный шарм — штука хитрая и тонкая. То, что уместно в евангелиях и житиях, в современном тексте почти всегда китч. Если автор не распознает его и использует всерьез, больше ничего об этом авторе знать и не надо.


lavka
elena_mikhaylenko: (Default)
Сразу на всякий случай: спойлеров не будет. Я шла на фильму не за историей (не ждала особых откровений, и правильно), а за картинкой. Картинка в общем хороша, хотя в первой "Алисе" крыша улетела и не сразу вернулась, а тут при таких же эффектах зрелище местами даже утомляло. Похоже, шесть лет назад 3D пространство само по себе было откровением (для меня она была вторым после "Аватара" 3D фильмом), тем более что та "Алиса" была заценена в IMAX, а эта хоть в 3D, но на небольшом экране.

После "Аватара" и "Безумного Макса" появилось смутное подозрение: чем блокбастернее фильм, тем проще история. Или даже не так. Тем прописнее истины и топорнее способы их донести. На "Аватаре" я еще не была готова к порциям тщательно прожеванной морали с ложечки, и внутри всю дорогу зрел вопрос: ребят, вы вот это серьезно что ли? Вы правда считаете меня олигофреном? Тем более такой засады не ждала от Кэмерона. В первой "Алисе" и в "Максе" оно повторилось и позавчера шарахнуло залпом. Похоже на тенденцию. Я не знаток кино, но, вспоминая мегакассовые фильмы 70-80-х ("Индиана Джонс", "Звездные войны"), вижу, что там близко не было тупой прямолинейной дидактики. Такой, чтоб прям ценности по списку: семья, толерантность, экология и пр. А теперь оно густо прет с экрана, и фильм стал 3D упаковкой для лозунговой социальной рекламы. Массовый зритель опростился до амебного состояния? Или ИМ (кому?) так кажется? На этом мысль останавливается.

P.S. Кстати, в "Омерзительной восьмерке", как мне теперь кажется, Тарантино постебался над самой идеей жЫрной кинодидактики, пройдясь глумом как раз по такому списку ценностей. 
elena_mikhaylenko: (Default)
Если бы не замечание одного из френдов о том, что вернулся настоящий Тарантино, пропустила бы фильму, как пропустила "Ублюдков" и "Джанго". Но такую замануху нельзя было проигнорировать. И таки да, вернулся не то слово. Вышли из зала под мощным адреналином в совершенно аутентичную метель и какое-то время озирались в поисках дилижанса. Ох. Если по сабжу, то. Первые два часа старательно закручивается малопонятная до поры до времени интрига, сдобренная фирменными тарантиновскими диалогами и эстетской картинкой. За последний час все накрученное стремительно раскручивается, заливается декалитрами кровищи с мозгами и внутренностями под музыку Эннио Морриконе. И фоном всю дорогу особо цЫничное глумление над американскими священными коровами. Живо представляю Тарантино, который, работая над сценарием, с высунутым языком ставит галочки в перечне нарушенных табу. Тээкс, "ниггер" через слово есть, дым от трубок чтоб прям в камеру, не забыть крупным планом выбить тетке зубы (а чо, боролись против сексизма — ну так нате), расовый вопрос решаем по старой схеме имени Марселласа Уоллеса и Зеда. Не забыть плюнуть на письмо Авраама Линкольна. И вишенку, вишенку сверху. Два года назад Минни повесила над барной стойкой вывеску «Собакам и мексиканцам вход воспрещён». Потом убрала. Знаешь, почему? Она стала пускать сюда собак. Мням. В общем, Тарантино однозначно воспрял и три часа обнажал свою антигуманную сущность с восхитительно-омерзительным хихиканьем. Не стареют душой ветераны, респектище.
elena_mikhaylenko: (Default)
Под впечатлением от чтения некоторых постов [livejournal.com profile] miumau пришло в голову, что "Превращение" Кафки можно читать еще и как поучительную историю о жертве "синдрома спасателя" (да простят меня серьезные кафковеды). Вот просто классический случай для учебника. После банкротства отца Грегор берется решать финансовые проблемы своей семьи, тащит на себе трех беспомощных — как ему кажется — человек, радуется этой возможности проявить любовь к семье, полностью забывая о себе. Семейство удобно устраивается на шее Грегора, принимая его деньги и заботу как должное, без особой благодарности. Надорвавшись, Грегор, как известно, превращается в жука. Кормилец становится обузой, вызывающей к тому же не жалость, а отвращение, ибо жук. Заработанные Грегором деньги заканчиваются, и оказывается, что семья таки может сама зарабатывать и разруливать свои проблемы. Просто раньше не было необходимости, раз Грегор сам вызвался добровольцем. Спасателю нужно было угробить себя, чтобы спасаемые подняли задницы с кресел и взялись за дело. И все у них получилось, только уже без Грегора.

На семинарах по "Превращению" я обычно спрашиваю студентов: в том, что случилось с Грегором — его вина или его беда? Задумываются все, отвечают пополам. Мое крепнущее с годами ИМХО: при всем омерзении, которое вызывает поведение семейства Грегора, приходится признать, что это просто люди, которых не надо было искушать сверхзаботой. Они принимали то, что им с готовностью вручали, от них ничего не ждали и тем более не требовали взамен. Да, они не предлагали свою помощь, но Грегор с большой вероятностью отказался бы от нее. Может, поэтому и не предлагали, зная характер сына и брата. Он охотно подставлял спину, пока не надорвался. А когда надорвался и умер в теле жука, никто не заплакал. Мертвого Грегора вымели веником из квартиры и вздохнули с облегчением. Но даже если бы ему поставили памятник, для него это мало что изменило бы. Хотя как раз памятников "спасателям" не ставят.
elena_mikhaylenko: (Default)


У моего семейства есть любимое турецкое кафе, где славно готовят на мангале. Обычно наши набеги туда приходились на субботу, а тут заехали в воскресенье. Когда официантка принесла заказ, с удивлением обнаружили, что из нашего привычного набора одно переварено и недосолено, другое пересолено и пересушено. Подойдя в следующий раз и выслушав нас, девушка смущенно улыбнулась и сказала, что ну, сегодня же воскресенье, и у наших поваров выходной. Еще раз: У поваров. Выходной. В воскресенье. А готовят.. сотрудники. Мы постеснялись спрашивать, кто эти люди, по воскресеньям заменяющие поваров. И уж конечно не стали лезть не в свое дело и предлагать простое и гениальное решение — чтоб повара отдыхали, скажем, в понедельник, когда посетителей на порядок меньше. Хотя, подозреваю, что коварные эксклюзивные турки сами решили, когда они будут отдыхать, и их начальству пришлось согласиться. Но приличия ради оно могло бы повесить на видном месте соответствующую табличку, чтоб публика тоже решала сама, платить ли те же деньги за съедобные, но не стоящие своих денег яства или прийти в другой день.

P.S. Фото утырено у Дж.Шемякина.
elena_mikhaylenko: (Default)
Специально посмотрен в IMAX ради картинки, о сюжете заранее не было ни малейшего представления. Картинка не подкачала: два часа крутейшего изобретательного трехмерного экшн. Фантастическое удовольствие, какого давно не было: сидела с открытым ртом, как ребенок. Об истории сказать почти нечего. Стопицотая разработка мифа о спасителе в его голливудском варианте. Неприлично прямолинейная, топором вырубленная, без нюансов. У меня очень небольшой зрительский опыт в 3D (попкорн и лень тормозят), и это только третий фильм после Аватара и Алисы. Понятно, что выводы делать немножко смешно, но появилось ощущение, что ресурсы, израсходованные на блокбастер, могут пойти либо на спецэффекты, либо на пищу для мозгов, но не на то и другое вместе. Чем круче первое, тем проще второе. Оно и понятно: чем больше денег угрохано на съемки, тем больше их надо собрать/отбить. Хочешь максимальную аудиторию, максимально упрости историю. Аватар в этом смысле убил наповал, Mad Max озадачил. Но это уже капризы, и кино все равно классное, несмотря ни на что.
elena_mikhaylenko: (Default)
Давным-давно, во времена штормовок и брезентовых рюкзаков было пределом счастья слушать у вечернего костра "Люди идут по свету" и "Изгиб гитары желтой". Как положено, с замиранием сердца, просветленными лицами и чувством небывалого единения. Сейчас не помню уже, когда мой личный маятник качнулся в обратную сторону и от одного упоминания о трех аккордах у костра начало сводить скулы. В общем это было нечто вроде детской болезни, через которую надо пройти, чтобы выработался иммунитет. Сейчас не перестаю изумляться, натыкаясь иногда на новостные кадры с современной грушинки — ежегодное дежавю финального ритуала единения все с теми же слезами счастья и задушевными интонациями, все с тем же "Изгибом гитары желтой". Крайне неловкий момент. Морщишься, как от фальшивой мелодии, и поскорее выключаешь телевизор. Шестидесятничество полвека как померло, походное детство у этих весьма взрослых людей тоже осталось где-то там, а они все доводят себя до щипания в носу все теми же аккордами.

Угу, знаю, не мое собачье дело, кто там чем себя развлекает. Эскапизм опять же, субкультура, "свои" и пр. У всех повзрослевших свои предметы ностальгии в прошлом. Но, по ощущениям, есть две большие разницы между, скажем, томлением по хипповским шестидесятым и этим навязшим "возьмемся за руки, друзья". Их разделяет в числе прочего слезовыжимательный момент. Одни сообща гальванизируют труп, чтоб растроганно поплакать друг у друга на плече. Другие не пытаются реанимировать то, чего больше нет, и радуются прошлому бескорыстно.

Ну и момент девальвации, конечно. Об этом давно написал Андре Моруа в связи с "Мадам Бовари": После слишком уж сентиментальной эпохи литература неизменно возвращается к некоторой грубости. Почему? Потому что галантность порождает иронию. Когда чувства стихийно рождаются в недрах высоких душ, чувства эти прекрасны и возвышенны. Но они очень быстро становятся смешными, как только люди заурядные начинают их приписывать себе.

Эмма Бовари из тех, кто не понял, что романтическая чувствительность обесценилась, превратилась в китч, и она нелепа в своем желании принимать этот китч всерьез и жить по его правилам. Так же нелепы сегодня эти люди с просветленными лицами. Как, кстати, и некоторые бывшие хиппари, а ныне стариканы-лысохвостики, не желающие замечать, что 68-й прошел. Дух времени все же не зря придумали, игнорировать его чревато, и конформизм тут ни при чем. 
elena_mikhaylenko: (Default)
Тут на днях в [livejournal.com profile] drugoe_kino появилась рецензия от тролля, специализирующегося на классике нашего и не только кино. На этот раз под обстрел попал "Солярис" Тарковского. Написано, как обычно, глумливо и злобно, при этом ни разу не тупо и местами остроумно. Тут же повылезали негодующие поклонники мэтра с воплями в стиле "да на кого ты руку поднял, писака шелудивый". Занятно, что люди, считающие себя (ну наверно, раз Тарковский) тонкими интеллектуалами, не понимают простой вещи. А именно: никакого урона Тарковскому и его фильму никакие слова нанести не могут. Точно так же как то, что называют богохульством, не задевает бога. Мало сегодня всех этих задолбавших святош с их оскорбленными чувствами, этих единых учебников истории и прочих проектов единомыслия. Теперь еще трепетные барышни (которые уж наверно слышали о средневековых карнавальных вольностях) будут решать, как можно писать о Тарковском, а как ни в коем разе. Осталось выпустить методичку и отслеживать нарушителей. Тьфу. Никто никогда ничему не научится.
elena_mikhaylenko: (Default)
Интересная штука сетевое общение. Вот есть, к примеру, два публициста. Один в моей ЖЖ-ленте, статьи второго читаю на разных ресурсах ФБ. Наверно, поэтому я никогда их не связывала. Оба с близкой до мелочей оценкой суровой российской действительности, которую я с ними полностью разделяю. Пишут чудо как хорошо, цитировать простынями можно (что я и делаю иногда). В общем, наши люди. И случайно выясняется, что они давние сетевые противники, если не враги. Друг к другу в гости не ходят, грызутся насмерть на нейтральных площадках. Предмет грызни — нюанс израильской жизни, не очень понятный посторонним. При том, что один — москвич, второй, судя по профилю, обретается в.. Албании. Меня переклинивает. Ну потому что этот нюанс, выходит, и есть приоритет в их общении. А может, это в порядке вещей, черт его знает. Но мне страшно интересно, как бы эти люди повели себя здесь в реале, встретившись по одну сторону баррикады — а по разные стороны они быть не могут в принципе. Наплевали бы на свое яблоко раздора или придушили бы друг друга.
elena_mikhaylenko: (Default)


Дела у "Башнефти", похоже, совсем неважные — сэкономили на новогодних радостях. Каждый год, проезжая мимо, с удовольствем смотрела на их шикарную, нереально пушистую елку, лучшую в городе (ИМХО). В этом году на площади долговязое, несимметричное, местами потрепанное и с проплешинами дерево. Такими елки становятся, если их волочить по дороге. Наверное, это дешевле, чем нанимать специальную длинную машину. Но — мое глубокое убеждение — волочить по дороге надо тех, кто придумал экономить копейки и доставлять елку до места таким способом. Или елка уже такой была куплена за очень скромные деньги. Вообще все это выглядит как обанкротившийся миллиардер, который перешел с омаров на крабовые палочки. Грусть.

UPD Посетили внезапные сомнения. Речь в посте не о Советской площади, где штаб-квартира "Башнефти", а о площади Орджоникидзе. Здесь всегда была богатая елка от нефтяников. А все ли нефтяные заводы заботливо охвачены "Башнефтью", я не знаю. Так что вопрос, кто именно сэкономил, остается открытым. И да, несчастное дерево таки тащили волоком.
elena_mikhaylenko: (Default)
Дошли руки послушать. Странное впечатление. Как будто сидишь около коробочки, на которой написано Пинк Флойд, и ерзаешь — ждешь, когда ее откроют. И тебе ее через час открывают. На шесть минут: именно в шестиминутной последней вещи Гилмор подает голос. А весь альбом — затянувшееся почти на час вступление. С фирменной флойдовской устало-отстраненной интонацией, с узнаваемой гилморовской гитарой, но именно вступление. Не знаю, буду ли слушать еще.
elena_mikhaylenko: (Default)
Человек в здравом уме не будет перечитывать Кафку ради удовольствия в пятый или десятый раз. Я перечитываю "Процесс" каждый год (это сколько уже раз?) перед семинаром. Благодаря этой необходимости каждый раз обнаруживаю новый закоулок романа, не замеченный раньше — нюанс, деталь или перекличку смыслов. Их набралось уже много, Кафка мастер микроскопических существенных деталей, и ни одно слово в его текстах нельзя упускать. Но неизбежно упускаешь, так что при каждом прочтении картинка слегка меняется, и удивляешься, почему только с надцатого раза заметила такую яркую деталь. На этот раз — лязгнувшие от страха о стакан зубы Йозефа К. в утро ареста. То есть глаза видят эти слова при каждом прочтении, но мозг реагирует только при определенном настроении и оживляет кадр. Кадры накапливаются, и сегодня отчетливо увидела перед глазами анимацию, жутковатую, как если бы задвигались фигуры Босха. И еще укрепилось давно уже возникшее подозрение, что роман не надо истолковывать, потому что он не игра ума, не конструкция, набитая доверху символами, которые требуют расшифровки. Это "просто" очень подробное клиническое описание навязчивой идеи, и для ее понимания достаточно совпасть с романом в частоте — сразу все встает на свои места ("и все осветилось"). Текст действует на уровне ощущений, а не осмысления.

На всякий случай. Я не свихнулась и навязчивой идеи у меня нет, внутри гармония и бабочки. Просто, похоже, количество перешло в качество. Но перешло у меня, а не у студентов, которые к завтрашнему занятию прочитают роман в первый раз. И, думаю, невозможно будет настроиться всем вместе на ту самую частоту. А, может, и не нужно.
elena_mikhaylenko: (Default)
Метаморфоза Юрия Полякова — это еще одна вещь, которая не может уложиться у меня в голове. Благонамеренных и внезапно верноподданных сегодня много, но автор "Апофегея" — особый случай. Не удержалась, перечитала только что — великая вещь. Ведь кто-кто, а Поляков прекрасно понимает, что бывает, когда человек дорывается до кормушки. Он не просто перешагивает через самых близких людей, он легко уговаривает себя не считать это подлостью и прощает сам себя. Его новый приоритет — целесообразность — заслоняет все остальное. Ну и т.д., все это азбука. Но тогдашняя легкая брезгливость Полякова к его карьеристу Чистякову и сегодняшний Поляков, проделавший примерно такой же путь — это выше моего понимания. Дурацкая наивность в сорок лет. Давно пора бы уже понять, что любой человек может измениться в любую сторону и обязательно найдет кучу разумных доводов, чтобы даже не оправдаться, но доказать свою правоту. На то и язык.
elena_mikhaylenko: (Default)
Прикосновение к прекрасному состоялось. И нашлось о чем написать. Насколько можно было понять из разговоров на выходе, озадачены оказались обе аудитории: и местная околосимфоническая тусовка, и посторонние, пришедшие, как и мы, из любопытства. Лично я убедилась еще раз в том, что для оркестровых экспериментов с роком нужен особый такт. Тут его не хватило, а может, я просто капризничаю. Но хоть убейте, маршевая бравурность с этими медными трубами там, где у флойдов настроение спокойное и элегическое (особенно в вещах с "Темной стороны луны"), выглядит диковато. Ну то есть оркестровая аранжировка (в моем представлении) не должна произвольно менять интонацию=логику оригинала на противоположную. И играть быстрее, чем в оригинале, едва ли стоило.

Вторая часть концерта, те самые "симфонические метаморфозы" "JC-S", напрягла еще сильнее. Там на афише указана фамилия автора — некто В.Барыкин. И мелким шрифтом Э.Л.Уэббер. Сразу вспомнилось ильфопетровское "автор спектакля Ник.Сестрин, текст Гоголя". Так вот метаморфозы — это когда к сыгранной узнаваемой уэбберовской теме цепляется невнятная полуджазовая импровизация, или (ааа!) та же тема, переведенная из мажора в минор или наоборот. Когда Igudesman & Joo перекидывают "Турецкий марш" в минор, это действительно очень смешная музыкальная шутка. Здесь не шутили. Так что вопрос "зачем??" был на языке не один раз. А еще возник вопрос, дал ли Уэббер добро на препарирование его музыки, или на Урале решили не беспокоить маэстро.

В общем, не срослось.
elena_mikhaylenko: (Default)
Фильм от супер-профи, никто и не сомневался. Но в странную сторону изменилась манера Парфенова подавать себя. Особенно если смотреть новый фильм сразу же после "Нашей эры". Контраст почти пугает. Парфенов пребывает в непрерывной ажитации, говорит с нажимом, чуть ли не взвинченно, изо всех сил демонстрирует бодрость и подвижность, которые больше смахивают на суетливость. Долго не могла понять, в чем дело, пока не дошло: он просто чувствует себя постаревшим, хотя 54 года — это еще не старость. Но ему хочется выглядеть тридцатилетним, как в его лучшие времена на ТВ, и поэтому приходится играть в тридцатилетнего, а зря. Молодому не придет в голову демонстрировать, что он молод. Убивает то, что переигрывает и не замечает этого (или замечает?) именно Парфенов с его абсолютным — до миллиметра — чувством стиля. На такие вещи всегда грустно и неловко смотреть, тем более, если помнишь человека другим. Он сам разберется, каким быть на экране, но, глядя на него, лишний раз убеждаешься, что ничего лучше, чем быть собой сегодняшним, не придумано.

Profile

elena_mikhaylenko: (Default)
elena_mikhaylenko

July 2017

S M T W T F S
       1
2 3 4 56 7 8
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 24th, 2017 04:35 am
Powered by Dreamwidth Studios